等伯プロムナード

　というわけで、いつもなら京都駅から京博までは徒歩だけど、今回は時間節約のため、珍しくバスで京都国立博物館へ。

　半分くらいが京博前で下車するので、ダッシュで前売り券を見せつつ入口を通り、列の最後尾につく。やはり３０分まちの案内が出ているが、長蛇の列であることは予想通りだった。

　それにしても暑い。今朝は肌寒いくらいだったので、一枚軽めのセーターを着ていたのだけど、それも脱がざるをえない。日焼けしそうなくらい日差しが強いのだもの。京博で貸し出している日傘を差している人が、何人もいるくらいだ。

　順調に列は短くなっていくが、私の後ろにもどんどん列が続いて行く。やっと入口にたどり着き、第１室に入場。

　若い頃、等伯は「春信」と名乗り、熱心な法華宗信者だったため、主に仏画を描いて生計をたてていたらしい。でもあまりに小さな絵だったり、剥落していて状態が良くなかったりするので、すいすいと流して行く。この部屋は、まだひとだかりが著しかったし。

　「春信」の描く肖像画は、「安土桃山」というかなり昔の人の肖像画とは思えなくて、なんだか明治くらいのあっさりとした、でもリアルに上手い人物像に思えた。「なるほど、こんな人だったんだ」というのが、とてもわかりやすい。シンプルだけど深い。

　「山水図襖」は、一面に施された雲母刷りの桐花紋が、ふりそそぐ雪のように見え、そこに水墨画の雄大な世界が広がっている。プリントの上に水墨画というのは、初めて見たかも。でも絶妙なバランスで、上品かつおしゃれな水墨画だから、斬新でうっとりな襖なのです。

　おお〜！！　と唸ったのが「金碧画」の部屋だ。大作が目白押し！

「柳橋水車図屏風」の、デザイン性の高さにうっとり。流麗で素敵な柳のしなった枝が、金色の地に映えること！　あんな「おしゃれな柳」、見た事無い。

　その隣の「萩芒屏風」の、なんとも侘しげで寂しげな芒の姿が、心をしんみりとさせる。「わけいっても　わけいっても、萩と芒」みたいな（笑）

　で、振り向けば向かいに、どど〜ん！とあるのが「波濤図」！！　これはもう、「なんてカッコイイ！！欲しい！！」と思いましたね。（私は古田織部か、と一瞬苦笑）

　見ているとファイトが湧いてくるというか、やる気がむくむくとわき上がってくるというか。切り立った鋭い岩、そして細い白い波が束になって、うねる、渦巻く、飛び散る、逆巻く！　恐ろしくカッコいい大作なのでした！　これは必見！

　たぶん会場にいかないと、その大きさはわからないであろう、巨大な「仏涅槃図」も、じっくり詳細に見ると、様々な動物や人物の嘆き悲しみ様が伝わり味わい深い。天空に覗く月が、肉体的にはおなくなりになった仏の魂のようにも思える。「わたしはここにいるから、かなしまなくてもいいのだよ」というように、皆を照らしているようにも思えるのだ。

　水墨画の部屋では、定番というか有名な作品、超キュートな「枯木猿猴図」がおまちかね。等伯が傾倒したらしい中国の画家、牧谿（もっけい）がこんなサルを描いていたっけ。絶対ニホンザルじゃないよね、このひとたち。でもこの愛らしさは、万人を魅了しつづけているはず！　水墨画の猿は、これだって！　というか、これしかない！みたいになってるかも。

　「烏鷺図屏風」の烏が飛び交うデザイン性とかも、モダンでかっこ良かった。等伯の手にかかれば、動物も植物も生き生きと動いている。

　で、トリは「松林図屏風」なんだけど、息子が「PC替わって！」と言って来たので、本日はここまで。